答案在风中飘，来自游戏业的声音（一）

Schelfaniel

在得知迈克尔·杰克逊的死讯后，《战神》和《烈火战车》的缔造者，向来桀骜不驯的David Jaffe难掩心中的伤感，他少见的在自己的博客上展现了自己脆弱的一面：

“想着我的两个心爱的小女孩，要在如此充满痛苦的世界中生活，就会让我感到特别伤感，但是我终究会离开她们，而他们也会继续成长、前进，组建自己的家庭，养育自己的孩子。”

《战神2》的游戏导演Cory Barlog在接受专访时宣称，导演在游戏开发过程中发挥着决定性作用，这项工作的核心价值在于，游戏导演像电影导演那样聚焦剧情与情感。针对这种观点，Jaffe进行了公开反驳：

“也许在未来，游戏会成为非现实情感体验中最好的媒介，但就目前而言，大多数人玩游戏，只是一款普通产品，一种用来解闷的娱乐活动。在电影拍摄中，一个好导演甚至比大牌明星更重要，但对游戏开发而言，属于它的明星是：概念、角色、技术、电影版权，炫酷的特效，交互式体验等等。我承认Cory创造了电影般效果的游戏，如果我是发行商，会千方百计的留住他，但是作为玩家，他们购买游戏，绝对不是为了体验与电影相似的感觉。”






在id创始人约翰·卡马克14岁那年，由于和几个同学试图盗窃学校的apple2电脑而被捕，在回答心理专家的问题，“如果没有被抓到是否还会这么做”时，数学天才卡马克以为对方是在问“逻辑上的可能性”，因此痛快地回答道：

“当然，这很有可能”（结果卡马克被勒令在青少年教育之家接受为期一年的强制学习）

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索尼Qore互动视频杂志的女主持人Veronica Belmont，谈及日式RPG的现状，精辟的表示：

“技术不是RPG的全部，我认为日式RPG依旧灿烂如昔。对开发者而言，游戏内涵固然需要拓展，但问题的关键不是更丰富而是要更聚焦”




当被问及为什么《生化奇兵》没有过场的时候，一贯特立独行的Ken Levine回答道：

“太多游戏受到了“指环王”或“异形”的影响，那些游戏设计师心目中的世界，在他们上数学课的时候就构建好了，依照指环王的路子，他们创造了自己的奇幻世界和角色，然后迫不及待的讲述他们蹩脚的故事——即使这意味着牺牲玩家的真正兴趣，这些游戏设计者在游戏开场，就会装作像安东尼·霍普金斯或布赖恩·考克斯那样，发表一段冗长的、你听到中段就想自杀的独白。”





相比约翰·卡马克，《刺客信条》的制作人jade raymond要幸运得多，因为他很早就拥有了一台自己的apple2电脑，并为她开启了游戏制作之门：

“那年夏天，我大部分时间都在自己的房间度过，玩游戏，弄电脑，写程序，一直到我两眼发花……学好编程的唯一途径就是勤动手，不是在课堂上或者拿着书在床上翻翻就能学好，你要端坐在电脑前，面对面揣摩它是怎么运算的，并最终用比它更聪明的方法征服它”




在被问及，当初为什么选择同索尼合作发行《暴雨》时，制作人David Cage的解释很简单：

“同一家成功发行《ICO》的公司合作，我认为制作团队将会获得梦寐以求的信任与支持。”

David Cage最喜欢的作家是雨果：

“看他的书，你会懂得人性是非常复杂的，在直率与圆滑，自信和自负、好胜与嫉妒，这些通常只有毫厘界限的人性因素之间，人们经常无法掌握好平衡。”

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当Epic Games推出了他们的新引擎时（尚未将之命名为“虚幻”），当时年轻的Cliff B言简意赅的表示：

“我们终于如愿以偿的得到了一辆最炫的跑车，接下来的问题是，我们要给它起个名字并玩转它！”




《古惑狼》是否借鉴了《马里奥64》，顽皮狗创始人Jason Rubin给出了答案：

“当时中裕司正在制作梦精灵，宫本茂正在制作下一代的马里奥，而我们在为PS工作，大家都面临着相同的问题：如何将2D平台游戏引入3D世界？梦精灵保留了很多2D的感觉，宫本茂的3D化步伐走得最远，而我们则类似于将2D游戏以90度呈现出来，并以后方视角进行游戏，我们为这种设计取了一个绰号“索尼克的屁股”，因为多数时候主角的屁股都会朝向玩家。有些人说，我们借鉴了《马里奥64》，其实一直到《古惑狼》项目进入Alpha阶段，我们才有幸第一次见到《马里奥64》，坦率地说，我们认真研究过的游戏其实是《超级大金刚》。”





《神秘海域2》大获成功，公司副总裁伊万·威尔斯想到更多的是如何继续稳扎稳打：

“玩家喜欢顽皮狗，希望我们赢，希望我们能做得更多，但我不想急着做一些让人印象深刻的事情，那样意味着你在为自己考虑，我觉得还是把公司的长远发展放在第一位，公司做好了，一切都会更好”






People Can Fly的角色设计师Tanya Jessen不希望《子弹风暴》女主角的胸部尺寸过于夸张，她对自己的上司抱怨道：

“这行不通，太疯狂了，她可不是花瓶，她要在游戏里大开杀戒，才不会用一对吓人的胸器去杀人。”

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